
#法國(guó)電影 #洛迦諾電影節(jié) #劇情
引擎的轟鳴像一種持續(xù)的心跳,震動(dòng)著“菲迪里奧”號(hào)的鋼鐵骨架。三十歲的愛(ài)麗絲蹲在昏暗的機(jī)艙里,機(jī)油蹭臟了她的臉頰,手指熟練地?cái)Q緊一枚松動(dòng)的螺栓。
在這個(gè)由管道、儀表和男性汗水構(gòu)成的金屬世界里,她是唯一的女工程師,也是自己情感迷航的船長(zhǎng)。
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露西·波爾圖執(zhí)導(dǎo)的《愛(ài)麗絲的冒險(xiǎn)旅行》,片名本身就是一個(gè)文字游戲。法文原名“Fidelio, l'odyssée d'Alice”糅合了三個(gè)傳奇:貝多芬歌頌忠貞的歌劇《費(fèi)黛里奧》,荷馬史詩(shī)中佩涅洛佩等待丈夫的《奧德賽》,以及劉易斯·卡羅爾那個(gè)關(guān)于墜落與探索的《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》。
電影里的愛(ài)麗絲,恰恰是這三者的反寫(xiě):她不是等待者,而是遠(yuǎn)航者;忠貞面臨考驗(yàn),仙境由鋼鐵和欲望構(gòu)成。
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片名:愛(ài)麗絲的冒險(xiǎn)旅行
導(dǎo)演:露西·波爾圖
主演:亞里安妮·拉貝德 / 梅爾維爾·珀波 / 安德斯·丹尼爾森·李 / ...
愛(ài)麗絲登上“菲迪里奧”號(hào),接替一位意外身亡的工程師。海風(fēng)咸澀,甲板銹跡斑斑。直到船長(zhǎng)蓋爾出現(xiàn)——梅爾維爾·珀波那張混合著倦怠與魅力的臉,瞬間將時(shí)間拉回?cái)?shù)年之前。
他是她的舊情人,是她學(xué)徒時(shí)代的初戀與傷痕。如今他成了她的上司,也已成了別人的丈夫。
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封閉的貨船如同移動(dòng)的孤島,將過(guò)去與現(xiàn)在、職業(yè)與私情、規(guī)則與欲望壓縮在同一個(gè)空間。
{jz:field.toptypename/}愛(ài)麗絲沒(méi)有尖叫或逃離,她只是眨了眨眼,繼續(xù)檢查引擎。那種法國(guó)女性特有的、略帶疏離的平靜,恰恰是風(fēng)暴的前兆。
愛(ài)麗絲與蓋爾的關(guān)系很快重新點(diǎn)燃,但導(dǎo)演處理得相當(dāng)干脆,甚至有些漠然。重點(diǎn)不在于他們是否“在一起”,而在于這重新點(diǎn)燃的火焰,如何照亮了愛(ài)麗絲內(nèi)心其他晦暗的角落。
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在死去工程師的儲(chǔ)物柜里,愛(ài)麗絲發(fā)現(xiàn)了一本日記。里面記錄著前任穿越不同港口的碎片感受,夾雜著情欲的素描和哲思的片段。
這本日記成了她的鏡像,或者說(shuō),一個(gè)可能的未來(lái)版本——一個(gè)在漂泊中逐漸失去感知、最終消逝在海上的人。
與此同時(shí),愛(ài)麗絲開(kāi)始以一種近乎勘探的方式,探索自己與船上其他男性的關(guān)系。不是放蕩,而是一種冷靜的、帶著好奇的體驗(yàn)。
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與年輕船員的短暫溫存,更像是兩個(gè)孤獨(dú)生命體在茫茫大海上交換溫度。亞里安妮·拉貝德的表演在這里光芒四射,她詮釋的愛(ài)麗絲,情欲中有種天真甚至學(xué)術(shù)性的氣質(zhì),仿佛她在通過(guò)身體理解世界,理解自己。
值得一提的是電影對(duì)男性世界的描繪。沒(méi)有刻板的性別對(duì)抗,沒(méi)有“女人證明自己”的嘶吼。
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“菲迪里奧”號(hào)上的菲律賓船員們自然地接納了她,他們的迷信、祈禱、對(duì)大海的敬畏,構(gòu)成了影片扎實(shí)的紀(jì)實(shí)底色。
愛(ài)麗絲的性別是特別的,但并非總是問(wèn)題的核心。
核心在于,一個(gè)人如何在一個(gè)遠(yuǎn)離陸地法則的地方,重新定義自己。
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挪威男友費(fèi)利克斯,是愛(ài)麗絲與“正常世界”的最后紐帶。他英俊、溫柔、深情,在岸上等待她歸來(lái)。每次衛(wèi)星電話接通,他的聲音都帶來(lái)陸地的氣息,帶著畫(huà)廊、咖啡和穩(wěn)定關(guān)系的承諾。
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然而,正是這種“正常”,在海上顯得越來(lái)越遙遠(yuǎn),甚至有些蒼白。導(dǎo)演通過(guò)剪輯,莊閑和將機(jī)艙的燥熱與挪威公寓的冷色調(diào)并置,將船員們粗糲的玩笑與費(fèi)利克斯優(yōu)雅的擔(dān)憂對(duì)比。
不是費(fèi)利克斯不夠好,而是那個(gè)代表“岸上生活”的選項(xiàng),對(duì)于此刻的愛(ài)麗絲來(lái)說(shuō),像一幅精美卻已褪色的畫(huà)。
這引出了電影最深刻的提問(wèn):我們渴望穩(wěn)定,是否只是因?yàn)楹ε缕矗慷?dāng)漂泊成為常態(tài),穩(wěn)定本身會(huì)不會(huì)變成另一種牢籠?
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貨船“菲迪里奧”號(hào)本身,是電影最成功的角色之一。它破舊、可靠、與世隔絕。它的引擎時(shí)好時(shí)壞,需要愛(ài)麗絲時(shí)刻傾聽(tīng)、觸摸、修復(fù)。這種機(jī)械的、可被理解的問(wèn)題,與她內(nèi)心混亂的、無(wú)解的情感形成了奇妙對(duì)應(yīng)。
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在貨船里,她是權(quán)威,是問(wèn)題的解決者。情感呢?情感沒(méi)有說(shuō)明書(shū),沒(méi)有備用零件。
建站客服QQ:88888888當(dāng)她躺在船艙里,聽(tīng)著海浪拍打船體,閱讀死者的日記時(shí),那種孤獨(dú)不是悲傷的,而是清醒的。她像在做一個(gè)關(guān)于自我的實(shí)驗(yàn):剝離社會(huì)關(guān)系、地理坐標(biāo)、日常角色之后,“愛(ài)麗絲”還剩下什么?
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電影中段有一場(chǎng)戲,愛(ài)麗絲裸身在船員艙的洗手池邊擦洗身體。鏡頭平靜而直接,沒(méi)有挑逗,只有疲憊與真實(shí)。
身體在這里是工具,是欲望的載體,也是存在的證明。拉貝德的表演毫無(wú)保留,卻奇妙地剝離了異色的意味,更像一種宣言:看,這就是我,在此刻,在此地。
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航行結(jié)束,船靠岸了,愛(ài)麗絲沒(méi)有在舊情人與挪威男友之間做出非此即彼的選擇,但她的冒險(xiǎn)旅行卻剛剛開(kāi)始!
她或許回到了岸上,或許再次出海。重要的是,經(jīng)過(guò)這段航程,她與自己的關(guān)系已經(jīng)改變。
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她體驗(yàn)了忠誠(chéng)與背叛(對(duì)自己內(nèi)心的忠誠(chéng),對(duì)他人期待的背叛),經(jīng)歷了欲望的漲落,也窺見(jiàn)了孤獨(dú)的不同形態(tài)。
那位死去工程師日記里“喪失感知”的恐懼,她似乎找到了對(duì)抗的方法——不是停止感受,而是更徹底地潛入感受之中,包括其中的混亂與痛苦。
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愛(ài)麗絲的冒險(xiǎn)不在于她睡了幾個(gè)人,而在于她敢于將自己投入一片未知的情感海域,不帶地圖,只憑直覺(jué)與身體的誠(chéng)實(shí)去航行。
菲迪里奧意為“忠誠(chéng)”,而這部電影或許在問(wèn):對(duì)誰(shuí)忠誠(chéng)?對(duì)一段關(guān)系?對(duì)一個(gè)社會(huì)角色?還是對(duì)自己那顆始終未曾完全被馴服的心?
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大海不在乎答案。它只是在那里,廣闊,沉默,提供著無(wú)盡的漂泊與可能。
而有些人,生來(lái)就需要聽(tīng)見(jiàn)潮汐的聲音,才能確認(rèn)自己還在真實(shí)地活著。
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